Alla 83ª Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia debutta in concorso Primetime, l’ultimo lavoro del regista statunitense Lance Oppenheim. Prodotta da A24, la pellicola vede Robert Pattinson nel ruolo di Chris Hansen, il conduttore che ha segnato la televisione americana degli anni Duemila con il format investigativo To Catch a Predator.
La storia è ambientata nel 2006, l’anno di massimo impatto dello show trasmesso dalla NBC tra il 2004 e il 2007. L’obiettivo del film è analizzare la linea sottile che separa l’inchiesta giudiziaria dalla costruzione dell’intrattenimento di massa.
La trappola televisiva del 2006
Il programma della NBC operava attraverso esche online e telecamere nascoste per intercettare adulti intenzionati a incontrare minori. Hansen affrontava i sospettati direttamente negli alloggi predisposti per la trappola, anticipando l’irruzione della polizia per massimizzare la resa visiva.
Oppenheim sposta il fuoco dall’azione criminale al meccanismo televisivo. Il film ricostruisce come la caccia all’orco si sia trasformata rapidamente in una corsa forsennata verso l’ascolto record, rendendo il conduttore parte integrante del dispositivo spettacolare.
Il ritratto di Chris Hansen
Robert Pattinson porta sullo schermo un giornalista logorato dal bisogno di rilevanza pubblica e visibilità. Il suo Hansen vive sotto costante pressione, tormentato dall’esigenza di trovare bersagli sempre più eclatanti per non perdere l’attenzione del pubblico.
Accanto al protagonista operano figure altrettanto compromesse dalle dinamiche dell’audience. La produttrice esecutiva deve soddisfare le metriche della rete, mentre il giovane impiegato come esca nelle chat sfrutta le operazioni sotto copertura per aprirsi una strada nel mondo dello spettacolo.
Estetica A24 e processo mediatico
La regia adotta il registro visivo della televisione a bassa definizione tipica dell’inizio del millennio. L’impatto analogico genera un’atmosfera allucinata, studiata per riflettere lo scollamento dalla realtà vissuto dalla troupe.
Le prime reazioni raccolte al Lido segnalano una netta prevalenza della ricerca formale rispetto alla tenuta drammatica. La sovrabbondanza di scelte stilistiche finisce talvolta per attenuare la riflessione sulla trasformazione della giustizia in un rito mediatico collettivo.
