Alex Britti contro Ultimo e la sua musica: il consiglio spietato sul pianoforte

Nel panorama della musica italiana il confronto generazionale si trasforma spesso in uno scontro aperto sui metodi, sulle competenze e sull’effettivo valore delle produzioni discografiche contemporanee. Quando a intervenire è uno strumentista esperto e autorevole, le riflessioni si spostano rapidamente dall’apprezzamento soggettivo alla tecnica esecutiva.

A sollevare un acceso polverone è stato Alex Britti, che ha puntato direttamente il dito contro Ultimo suggerendogli senza mezzi termini di rimettersi sui libri di musica. Il cantautore e virtuoso della chitarra ha dichiarato senza esitazioni che il collega romano «deve fare un corso di pianoforte, per imparare un po’ di armonia».

La stoccata non si è limitata all’invito a studiare, ma è andata a toccare i tasti più sensibili della composizione del cantautore capitolino, accusato di proporre una struttura armonica ripetitiva e bloccata sulle stesse identiche soluzioni da anni.

La questione dell’armonia e il nodo del voicing sui tasti

Secondo quanto riportato da All Music Italia in merito all’intervista rilasciata dal chitarrista a Fanpage.it, il problema centrale risiede nella mancanza di evoluzione del repertorio di Ultimo. Per Britti, l’artista «non si scosta dalle prime canzoni, quindi alla fine sono tutte uguali».

L’analisi tecnica proposta dal musicista si focalizza in particolare sul cosiddetto voicing degli accordi di pianoforte, ovvero il modo e l’ordine in cui le singole note vengono distribuite ed eseguite sulla tastiera. A suo avviso, l’impostazione utilizzata dal cantautore finisce per appiattire l’impatto emotivo dei brani, rendendoli prevedibili all’orecchio di chi conosce le regole dell’armonia.

«Deve fare un corso di pianoforte, per imparare un po’ di armonia»

Non si tratta di una bocciatura totale delle origini. Alex Britti ha infatti ricordato con parole positive il brano Il ballo delle incertezze, con cui Ultimo trionfò nella categoria Nuove Proposte al Festival di Sanremo nel 2018, riconoscendo che all’epoca l’artista aveva una storia autentica da raccontare e un messaggio inedito da trasmettere al pubblico.

Al tempo stesso, la colpa non ricadrebbe unicamente sul giovane cantautore. Britti ha sottolineato come le attuali dinamiche dell’industria discografica tendano a frenare qualsiasi tentativo di sperimentazione: anche qualora l’artista decidesse di comporre pezzi strutturalmente differenti, difficilmente le case discografiche ne sosterrebbero la pubblicazione, preferendo percorrere percorsi commerciali già collaudati.

Lo scontro tra numeri da stadio e qualità delle canzoni

Le parole del chitarrista rientrano in una riflessione molto più estesa sullo stato dell’arte e sui parametri con cui oggi si misura il successo di un progetto discografico. Britti ha rimarcato come l’attenzione del settore sia ormai monopolizzata dalle visualizzazioni, dallo streaming e dalle statistiche, a discapito della reale consistenza musicale dei brani.

In questo scenario numerico, Ultimo rappresenta proprio uno dei vertici assoluti del mercato dal vivo. Nel suo percorso recente spiccano traguardi imponenti come il raduno di Tor Vergata, capace di radunare oltre 250mila biglietti venduti, a testimonianza di un legame solidissimo con un pubblico oceanico che continua a riempire gli impianti di tutta la penisola.

Per l’autore di brani iconici del pop-blues italiano, tuttavia, la quantità di biglietti staccati o i dati raccolti dalle piattaforme digitali non possono sostituire il rigore esecutivo o la profondità di una progressione armonica studiata con cura.

Dalle critiche a Ligabue all’addio al Festival di Sanremo

L’uscita pubblica di Britti non ha risparmiato altri nomi di primo piano della musica italiana. Nel mirino dell’artista è finito anche Ligabue, descritto come un autore ancorato a formule compositive immutabili nel tempo: secondo il chitarrista romano, il rocker di Correggio «usa sempre i soliti tre accordi», tanto che per un ascoltatore occasionale risulterebbe difficile distinguere un brano odierno da uno inciso dieci anni prima.

La presa di distanza si estende all’intera liturgia del palco televisivo più famoso d’Italia. Parlando della kermesse ligure, Britti è stato perentorio:

«Sanremo non lo guardo più da tanti anni, vedo persone che non percepisco come colleghi, e non solo al Festival»

La distinzione tracciata dal musicista contrappone chi fa gavetta sugli strumenti a chi ottiene la popolarità sfruttando principalmente i canali digitali: chi raggiunge la notorietà soltanto grazie ai social network, ha rimarcato l’artista, rientra nella categoria degli influencer e non in quella dei musicisti autentici.

L’occasione per queste dichiarazioni è coincisa con il lancio del singolo Siamo diversi, pubblicato dai Sugarfree, un brano di cui Alex Britti ha curato la composizione musicale oltre a incidere le parti di chitarra.

Mentre il dibattito tra puristi dello strumento e sostenitori del pop da classifica si infiamma, resta da vedere se arriverà una replica dal pianoforte di Ultimo, atteso nei prossimi mesi da una nuova serie di impegni dal vivo negli stadi italiani.

Ha ragione Alex Britti a pretendere più studio dell’armonia o nella musica pop conta solo la capacità di riempire gli stadi?